避世小镇 · 思一派

歡笑時祢同喜，憂傷時祢共泣，

因你是我力量，我就不會絕望，

困乏軟弱中有祢賜恩，我就得剛強。

經風暴，過黑夜，度阡陌，越洋海，

有祢手牽引我，我就永往向前，

    樂器中，史特拉第瓦里（Stradivarius）的提琴所向無敵。大師安東尼奧．史特拉第瓦里（Antonio Stradivarius）精心製作的小提琴以其圓潤、渾厚的聲音聞名。這位大師畢生製作了至少一千一百一十六件樂器，其中五百四十把小提琴、十二把中提琴、五十把大提琴留存至今。這些提琴價值非凡，單是一把小提琴的價值就高達美金四百萬元。多年來，音樂家和科學家一直試圖破解史特拉第瓦里琴的製作訣竅。到底是什麼原因令史特拉第瓦里製作的提琴如此洪亮？有許多種理論：有些人相信是亮光漆的配方；有些人則以為是奧秘的義大利製作法。現代氣候學家提供了一套全新的說法，答案是：可能是天氣的關係。

　　十六世紀的義大利克雷蒙納（Cremona）是小提琴的誕生地。當然，弦樂器不算是新玩意了，早在第八或第九世紀，亞洲人就用弓拉弦樂器了。有些弦樂器不知以什麼方式成功地傳到了歐洲，在歐洲演化成六弦琴，這是十三世紀的一種創作，類似小提琴，不過比小提琴好看，而六弦琴又演化成德國的小小提琴（klein geigen）。

　　然後出現了大約出生在一五一○年的安德烈亞．阿馬蒂（Andrea Amati），阿馬蒂被認為是現代小提琴的發明家。他的孫子尼古拉（Nicolo）根據祖父的設計加以改進。然後尼古拉訓練安東尼奧．史特拉第瓦里，史特拉第瓦里在還是學徒的時候，就開始用自己的名字製作小提琴。

　　起初，史特拉第瓦里根據師傅的範本製作。他的小提琴體積小，架構堅硬，漆上厚厚的黃色亮光漆。但是他逐漸培養出自己的風格，然後在一六八四年，他開始製作外型較大、亮光漆顏色較深的小提琴。這樣的比例是創新之舉，亮光漆的配方也是創新佳作。

　　史特拉第瓦里將矽土和碳酸鉀混合在一起，然後把混合出來的結果塗在木頭上。混合液滲入氣孔，包裹住木頭纖維。這樣的混合液能夠將樂器的木頭完好地保存到今天。在第二階段，這位大師塗上用蛋白和蜜糖製成的絕緣漆。這個步驟使小提琴看來有光澤（這樣的原料大概可以做出一道好吃的點心）。然後是最後的亮光漆，確切的成分已不可考，不過內含某些混合液，由蜂蠟、水溶性阿拉伯膠、松木油、樹脂等染料構成。但是大部分的研究人員同意，不僅只是亮光漆，而是結合了技術、亮光漆，還有（可能是最重要的因素）合適的木頭。

　　沒有一種樂器能夠產生純粹的音色。每個音符都伴隨著由多重基本音高和音頻組成的一系列泛音。泛音的數目和音量是鋼琴、低音號、小提琴即使彈奏同一個音符，聲音還是非常不一樣的原因。木頭的特性是創造這些泛音所不可或缺的。有順著木頭紋理和交叉過木頭紋理所產生的彈性、木頭的阻尼特性、穿過木頭的密度和速率。所有這一切影響小提琴對弦振動的回應方式。如果你認為木頭的等級沒什麼差別，不妨想像夾板小提琴所產生的聲音。

    有兩位研究人員，一位是田納西大學的樹木年輪科學家格里西諾梅耶（Henri Grissino-Mayer），另一位是哥倫比亞大學氣候學家伯克（Lloyd Burckle），他們共同研究史特拉第瓦里的提琴製作法，並把結論發表在《樹木年代學》（Dendrochronologia）期刊中（這是給一般人閱讀的樹木年輪科學研究報告）。他們相信，是小冰河期的氣溫陡降造就出那樣的木頭，才能製作出許多人崇敬的小提琴。

　　小冰河期最寒冷的時候是「蒙德極小期」（Maunder Minimum），這個名稱是根據證明這段期間太陽缺乏活動的天文學家蒙德（E. W. Maunder）命名的。「蒙德極小期」始於一六四五年，也就是史特拉第瓦里出生後一年，然後持續到一七一五年。這股冷卻的趨勢影響樹木生長的速率。這段期間成長的樹木都顯示出過去五百年來最緩慢的生長速率。生長年輪狹窄的這些木頭特別稠密而強韌，是大師級工匠最完美的材料。史特拉第瓦里利用當地的雲杉木製作小提琴，而這些小提琴的創造時間都介於一六六六年到一七三七年，而最受重視且最有價值的小提琴，其創造時間都介於一七○○年至一七二○年。

　　「蒙德極小期開始於克雷蒙納小提琴師傅的製作技巧臻至最高峰的時期，也許這個原因，使得小提琴的音色與明亮度截然不同。」兩位科學家如此寫道。

　　創造史特拉第瓦里及其同儕所製作之小提琴的條件，包括特殊技術的融合、對細節的講究，以及當時的氣候，短時間內都不可能再重複。不過，在你付出幾百萬美金買下某支大師的傑作之前，應該要知道音樂表演台前的大部分聽眾其實分辨不出其中的差異。現代化的小提琴在技巧高超的音樂家手中也同樣能夠發出優美的音色。在你八歲大姪兒學琴的鈴木音樂教室中，全世界最受重視的史特拉第瓦里琴也只會發出噪音。